私は世界に存在するさまざまな「あいだの気配」を、自らの行為を通じて写し取り、残すために制作を続けています。 かつて、私は12mの橋にA4のコピー紙を当て、上から鉛筆で模様をこすり出すフロッタージュ技法を用いて 集落にかかる橋を432枚の紙の束へと置き換えました。 またあるときは、集落にある御神木の落ち葉を腕いっぱいに抱きしめて持ち帰り、一枚一枚を紙に写しとって、紙の束に置き換えました。 それらの行為は決して触れることのできない「対岸」という境界線や、 抱きしめた行為の「過ぎ去る時間」を、自分の手の中に引き留めるための、とても個人的であり、小さな儀式のようなものです。 近年、私の表現はフロッタージュから写真へと移り変わりましたが、見つめているところは変わりません。 神仏と人の間に立つ神職や尼僧 島と本土の間を船で行き来する船乗りなど、 世界の「あいだ」を往復し、役割としての自分と、暮らしの自分との間で生きる人々の息遣いを残したいのです。 そこに、太古から続いている人間の息づく気配を、感じるような気がするのです。 鉛筆でこする行為も、カメラで光を写し取る行為も、私にとっては本質的に同じことで 目には見えず、放っておけば消え去ってしまう「あいだの気配」を、紙やフィルムの上にそっと着地させることなのです。   息遣いを捉えるために、景色や自然のなかに溶ける気配を拾いたい。 草花の視線が、光が その土地を生きてきた「名もなきすべての記憶（気配）」たちが、 その瞬間を見つめていると感じているからです。 私の作品が、鑑賞者自身が日々行き来している大切な境界線へ 静かに目を向けるための装置でありたいと願っています。